SALVADOR FELIPE JACINTO DALI DOMÉNECH

(1904-1989)

Maricarmen Olabuenaga
Susana Rivero
Aline Signoret

Noviembre 2004.

La familia Dalí proviene de Llers, tierra mística de brujas y Cadaqués donde abundan los vientos fuertes de la tramontana que enloquece a las personas y es responsable de cambios radicales de conducta en sus habitantes. El apellido catalán Dalí procede del germánico Adel, que significa: "Persona Noble".

En 1886, el abuelo del pintor Gal Dalí Vinyes, hombre acaudalado, pierde todo en la bolsa de valores y se suicida a los 36 años de edad. Su hermano Rafael lo intenta también pero la sirvienta lo evita.

En 1900, Salvador Dalí Cusí, de 29 años de edad, notario de profesión, ateo, hombre enérgico, extrovertido, de imponente carácter y personalidad, se casa con Felipa Doménech Ferrés, mujer inteligente, discreta, católica practicante. La pareja residió en Figueres y gozaba de una buena posición económica. Un año más tarde, nace el primer hijo de la pareja, Salvador Galo Anselmo, quien muere de meningitis antes de cumplir los dos años.

En 1904 nace en Figueres Ampurdán, Cataluña, el segundo hijo bautizado como su hermano con el nombre de Salvador Felipe Jacinto Dalí Doménech. En 1908 nace su hermana Anna Maria.

Se puede decir que el destino de Dalí fue determinado antes de nacer y que se modeló durante su infancia, pues la familia había quedado sumida en la pena y desesperanza a raíz de la muerte de su primer hijo quien había recibido - al igual que el artista - el nombre de Salvador. En este primer niño habían depositado todos sus proyectos y esperanzas, pero éstas no se llegarían a cumplir ya que murió prematuramente. Por consiguiente, este nuevo heredero venía a cumplir los deseos y expectativas que habían quedado truncadas con la muerte del primer hijo adorado.

Dalí fue un niño malcriado y sobreprotegido por sus padres, la madre lo llenaba de regalos. Tenía fobias y manías y era extremadamente tímido. Creció rodeado de personas que le atendían, consintiéndole inclusive actitudes poco comunes como el defecar en diversos lugares con el único fin de llamar la atención. Estas actitudes fomentaron un carácter narcisista, haciéndose sentir el centro del universo. Le gustaban mucho los disfraces, los coleccionó toda su vida. Desde niño mostró signos de superioridad intelectual, y no embonaba así con el mundo que lo rodeaba. A los pocos años de vida, comenzó a demostrar gusto por la pintura. Su primera serie de dibujos fueron unos paisajes que realizó a los diez años.

A los 16 años se transforma en un "Dandy" y lo fue toda su vida; preocupado por su aspecto físico, se engominaba su cabello con esmalte, se pintaba sombras obscuras alrededor de los ojos para hacerlos resaltar. Estaba preocupado por sus atuendos, peinados y en especial su bigote.

En 1921 muere su madre a los 47 años de edad, de cáncer en el útero. Dalí evoca la muerte de su madre con barroca retórica: "Sentí en medio del pecho cómo se extendían las ramas gigantes del milenario cedro del Líbano de la venganza. Con los dientes apretados de tanto llorar, me juré arrebatar a mi madre de la muerte con las espadas de luz que algún día brillarían brutalmente alrededor de mi nombre glorioso". Más tarde, su padre se casa con su cuñada, Caterina Doménech.

En 1922, apoyado por su padre, comenzó a estudiar en la escuela de las Bellas Artes de San Fernando en Madrid y fue expulsado un año más tarde, por mal comportamiento.

Conoce al escritor Federico García Lorca y al cineasta Luis Buñuel con quienes entabla una muy cercana relación. Dos años más tarde, Dalí es encarcelado en Gerona 35 días por razones políticas.

En 1925, monta su primera exposición a la edad de 21 años. En 1929 conoce a una joven rusa llamada Helene Ivanovna Diakonova, mejor conocida como Gala, de quien se enamora profundamente y crea a lo largo de los años una dependencia considerada como "psicopatológica".

En 1938 conoce a Freud en París.

En 1940, Dalí y Gala se trasladan a vivir a Nueva York donde se da a conocer rápidamente por sus escándalos públicos.

En 1950 muere de cáncer el padre de Dalí.

En los años ochenta Dalí regresa definitivamente a España. Se le condecora con la medalla de oro. En 1982, Gala muere y es enterrada, como ella lo pidió, en el sótano del castillo de Púbol, con un vestido rojo, marca "Dior". En ese mismo año, Dalí recibe el título de manos del Rey Juan Carlos de Marqués de Púbol.

En 1984 se incendia su casa y sufre graves quemaduras. El 23 de Enero de 1989 muere Salvador Dalí por insuficiencia cardiaca asociada con pulmonía en el hospital de Figueres a los 89 años de edad. Respetando su último deseo, fue embalsamado, vestido con una túnica color claro que lleva sobre el pecho una corona Heráldica bordada. Fue enterrado en la cripta de su "Teatro- Museo" de Figueres. Murió pobre a pesar de la herencia que legó al gobierno español en mansiones y colecciones de cuadros. Sin duda fue uno de los más grandes pintores del siglo XX y será juzgado por su obra, no por sus noticias sensacionalistas, no por sus bigotes lustrosos y todas sus excentricidades. Se le tomó por un loco y se le considera un genio.

Dalí no fue objeto de deseo por parte de sus progenitores. Era la negación de la muerte del hermano por parte de los padres y al mismo tiempo la negación de la vida de él. Por ello, Dalí desarrolló un self falso para protegerse de lo que realmente era, y mostrando únicamente lo que querían ver sus padres. Su yo estaba, desde el inicio de su vida, fragmentado, y por lo tanto debía utilizar varias máscaras para cubrir las expectativas de los demás, mostrando su self verdadero únicamente a través de la sublimación de toda esa angustia y agresión mediante la creación de su obra pictórica.

Dalí tuvo una lucha constante para poder determinar su identidad, cosa que nunca logró por causa de la lucha interna entre lo que era y lo que debía ser, llevándolo siempre a una búsqueda por explicarse su origen y por conseguir una identidad propia. Esta búsqueda por sentirse vivo, original, auténtico, hizo que él o de él, emanaran actitudes exhibicionistas, ridículas y extravagantes con el único fin de ser él.

Una vía lícita para la interpretación y los trabajos de Dalí es la comprensión del proceso de creación de los mismos. Éste tiene su origen en lo que el autor dio en llamar "método paranoico-crítico". Desde su infancia, Dalí sufrió de obsesiones y miedos y su método tiene mucho que ver con ello.

El genio de Dalí, según sus palabras, reposaba sobre este concepto de creación. A través de la pintura - y de las excentricidades de su vida -, controlaba su locura de visiones, alucinaciones que se encontraban en la frontera entre lo real y lo imaginario. Es en esa frontera donde el vocabulario formal y simbólico de Salvador se nutre.

El fin perseguido con esta práctica era hacer aflorar la irracionalidad y subjetividad del mundo interior mediante asociaciones inusitadas de elementos objetivos del mundo exterior. Mediante este proceso se lograba atrapar en imágenes concretas todo ese material habitualmente reprimido, que sólo puede manifestarse en estados más pasivos, como el sueño o la hipnosis.

El constante viaje hacia estos lugares de la mente donde se alojan las imágenes que conforman su vasto léxico daliniano es el motor creador de las obras. En su cuadro "La Persistencia de la memoria" podemos observar cómo hace uso del método.

· ¿Qué opina el psicólogo Otto Kernberg sobre Dalí?

(Psicoanalista. Parte de su investigación se basa en el estudio de la conducta antisocial – narcisismo.)

"Dentro de sus cuadros se muestra claramente la realidad que vivía, una realidad dividida entre lo vivo y lo muerto, lo real y lo fantasmagórico." Aquí es donde se puede pensar, desde el punto de vista de Kernberg, que era fronterizo, pero que gracias a la pintura nunca se quebró. Entre otras características encontramos la presencia de relaciones objetales estables como se puede observar en su relación con Gala que duró más de medio siglo y con personas como Luis Buñuel con quien hasta sus últimos días se siguió comunicando. Sin embargo, su super yo era sádico y punitivo ya que él nunca llegó a tener una genitalidad adulta, pues los preceptos de su padre acerca del sexo influyeron para que él no lograra esta genitalidad y cada vez que lo intentaba, recordaba el libro sobre el piano que hablaba sobre las enfermedades venéreas y sobre lo sucio e inmoral que eran las prostitutas, provocando en Dalí pensar en las mujeres como sucias y que no merecían su pene. Esta característica se muestra en sus cuadros llenos de insectos alrededor de símbolos fálicos. Desde el punto de vista pulsional, sus impulsos genitales eran vivenciados a un nivel infantil y es por ello que Dalí abusaba del voyeurismo y de la masturbación, actos que son un tipo de perversión pasiva, su cuadro: "El Gran Masturbador" es un ejemplo de ello.

Dentro de los fronterizos de nivel superior, se incluyen caracteres histéricos que se mostraban en Dalí cada vez que hacía un berrinche con tal de hacer lo que se le daba la gana. Por otro lado, el carácter obsesivo-compulsivo, que se sabe que está situado dentro del desarrollo evolutivo en la etapa anal. Dalí mostraba tanto interés en los glúteos (generadores de heces fecales), en desechos (heces fecales, mocos, etc.), un ejemplo de estas características es el cuadro titulado "Joven virgen autosodomisada", y "Un Juego Lúgubre" donde se muestran los glúteos de la mujer en el primer cuadro, y dentro del segundo, heces embarradas dentro del cuadro en el ano de uno de los personajes. Al leer la obra de Freud, quedó muy claro para él, Dalí, que tenía estas características y le pareció muy grato saber que tendría dinero como característica del carácter obsesivo-compulsivo.

Tal vez se puede decir que Dalí utilizaba mecanismos de defensa primitivos como la negación al no admitir la muerte de su hermano, y no admitirse él mismo fuera de la relación con el hermano, la escisión que utilizaba dentro de sus cuadros al crear dos tipos de planos donde uno está lleno de vida y el otro está podrido, muerto. Casi toda su obra está llena de figuras fragmentadas tanto sus seres queridos como los no queridos.

· ¿Qué opina el psicólogo Heinz Kohut sobre Salvador Dalí?

(Psicoanalista norteamericano. Uno de sus trabajos es "Reflexiones sobre la empatía". Psicología del Self")

Es claro hacer notar que Dalí había logrado crearse un estilo de vida, una forma de relación con el mundo externo que lo individualizó plenamente pero sin alcanzar todavía una identidad propia, aún salvándolo de la inanición y de la muerte, pero le costó muy caro al sufrir un trastorno severo de la personalidad, según la teoría de Kohut, de carácter narcisista y con regresiones fronterizas.

Siguiendo la teoría de Kohut se puede hacer un análisis de la siguiente forma:

1. Esfera sexual: dichos pacientes padecen de fantasías perversas y/o pérdida de interés en el sexo. Dalí nunca perdió interés en el sexo, pero su inclinación por el mismo fue enfermiza. Vivía inundado de fantasías sexuales infantiles ya que el camino por las etapas del desarrollo psicosexual sufrió grandes perturbaciones. Onanista de toda la vida, tímido e inhibido para la relación heterosexual plena, sólo se complacía con la observación de lo erótico; sin embargo, su genialidad y arte le permitieron sublimar su frustración trasladando al lienzo todo su drama interior. Por ejemplo, respecto a la fase oral, cabe mencionar su obra llamada "Canibalismo de otoño", en donde están plenamente esquematizados los rasgos típicos de succión y voracidad agresiva de este periodo del desarrollo.

Con respecto a la etapa fálica, mencionaremos su cuadro titulado "El enigma del deseo: mi madre, mi madre, mi madre", el aparato y la mano que muestran, y no sólo en esta pintura sino en muchas de su colección, en donde se observan un apéndice largo y flácido, sostenido por muletas, simbolizando la impotencia, o una mano cercenada como signo de castración y culpa.

2.- Esfera social: los pacientes tienen fantasías de éxito, poder, brillantez ilimitada e incapacidad para formar y conservar relaciones significativas. Ya desde los tiempos de su infancia se notaban rasgos patológicos que conformarían esa personalidad tan desconcertante, pero sobre todo, es la etapa de la rebeldía en la adolescencia y el desafío a los preceptos de la familia y normas escolares, rechazo a lo convencional y establecido, dificultad para mantener ligas con los amigos, progresivo exhibicionismo, extravagancia y aislamiento. Solía decir: "la diferencia entre un loco y yo, es que yo no estoy loco" y por otro lado expresaba "soy absolutamente impotente", lo cual nos dice que dentro de su patología tenía cierta conciencia de su problemática emocional.

3.- Personalidad manifiesta: los pacientes se consideran como únicos, y piensan que sólo pueden ser comprendidos por otras personas también únicas y sufren cambios bruscos de humor, ira incontrolable, necesitan que se les confirme como seres únicos y existentes, pérdida de la empatía y por último tienden a la mentira patológica.

Esta área es la más notable en el pintor., dado que es la que se puede mostrar en sociedad, a diferencia de las otras esferas. Dalí, era un sujeto con reacciones emotivas exageradas, iracundo, violento y con un sentimiento de humillación ante cualquier desaire, tenía facilidad para la mentira. Trataba igual a todos sin importar el nivel o la relación. Con estas actitudes llamó la atención como genio durante su existencia. Mostró durante su vida y durante su obra ese exhibicionismo, personaje egocéntrico que sólo le importaba cómo lograr un reflejo de su grandiosidad.

4.- Esfera psicológica: estas personas tienen preocupaciones de enfermedades de origen vegetativas y de trastornos hipocondríacos.

Gala no sólo fue su musa, modelo y administradora, sino también su enfermera que lo cuidaba de sus múltiples achaques y de sus constantes cambios de humor, así como de las crisis melancólicas. Es entendible ahora por qué Dalí se fue quedando solo los últimos años de su vida, al no permitir el acceso a nadie al mundo "Dalí-Gala". Gala era la contraparte del maestro, tanto en lo físico como en lo patológico. Formó una simbiosis con Salvador Dalí, para no "hundirse en el fango de la locura" como solía éste decir. En ella encontró la suplente de una madre sobreprotectora que a la vez sabía que él no era el deseado, pero con el que podía consolarse por todo lo que le brindaba.

En conclusión, Salvador Dalí Doménech, al igual que muchos genios a lo largo de la historia, se les ha tachado de locos y tal vez se tenga toda la razón al decirse eso, pero algo que no podemos negar es que gracias a este tipo de locos es que la pintura, la psicología, la música, la física, etcétera, han hecho que la humanidad haya crecido tanto. Este gran pintor español fue el gran conquistador del surrealismo, con su exhibicionismo, su voyeurismo, su extravagancia, es así como conquistó al mundo. Tal vez nos arriesgamos a afirmar que Dalí es el único personaje en la historia del mundo que pudo plasmar en una tela todo a lo que se refería Freud con su teoría estructural, topográfica, genético dinámica.

Por eso es digno de respeto y admiración. ¿Cómo un hombre con semejante patología consiguió sublimar y crear tantas cosas angustiantes, agresivas en un mar de obras sin precio? ¿Cómo toda esa psicopatología se convirtió en trazos suaves y delicados?.

TRASTORNOS DE LA PERSONALIDAD DELGRUPO B DEL DSM-IV

Un trastorno de la personalidad es un patrón permanente e inflexible de experiencia interna y de conducta que se aparta acusadamente de las expectativas de la cultura del sujeto, es estable a lo largo del tiempo y produce malestar o perjuicios para el individuo. Tienen manifestaciones cognitivas, afectivas, lingüísticas, sociales, comportamentales. Los trastornos de la personalidad pueden ser determinados por la herencia y el ambiente.

A continuación se presenta el GRUPO B de las clasificaciones del DSM-IV, dado que estos trastornos pueden ayudar a entender el personaje seleccionado. El GRUPO B incluye los siguientes trastornos:

A· Antisocial

B· Límite

C· Histriónicos

D· Narcisistas

Los sujetos incluidos en esta clasificación son dramáticos, emotivos, inestables, viscerales, erráticos e utilizan defensas primitivas como la escisión y la identificación proyectiva, guardando en cambio el sentido de la realidad. Estos trastornos pueden tener un origen biológico, como en el caso de la impulsividad y la emocionalidad negativa, que se explican por una desarmonía entre los sistemas serotoninérgicos y noradrenérgico, o por factores ambientales como en el caso del trastorno límit,e que se explica por el maltrato infantil, el abuso sexual y físico, la negligencia, la violencia intrafamiliar. Este maltrato ocasiona alteraciones estructurales y funcionales cerebrales y aparece en la adolescencia. El trastorno antisocial sigue la misma lógica. Los trastornos histriónico y narcisista se pueden explicar por una sobreprotección parental.

BIBLIOGRAFÍA

Bosquet, A. (1967) Dalí desnudado. Editorial Paidos. Buenos Aires.

Castellar-Gassol, J. (2002) Dalí. Una vida perversa. Ediciones de 1984. Barcelona.

DSM IV. (2002) Manual estadístico de los trastornos mentales. Editorial Masson, México, D. F.

Gibsson, I. (2002) La vida desafortunada de Salvador Dalí. México.

Néret, G. (2003) DALI. México, Editorial Numen.